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①

評価軸の取り違え

「いいね」は増えた。フォロワーも増えた。
でも、作品は売れない——。
それは、美術界の評価構造と、SNS上の人気指標がまったく別物だからです。
見るべき数字を間違えたまま走り続けても、たどり着く先は消耗だけです。

②

「回路」の誤解

1展示をしても、次に繋がらない。
コンペに出しても、その先がない。
「作品を見てもらう場所」と「声がかかる回路」は、構造がまったく違います。
13年の学芸員経験で目にしたのは、評価構造に繋がらない場所で消耗し続ける作家の姿でした。

③

非公開ルートの条件未達

ギャラリーからの声がけ、企画展への招待、コレクターからの問い合わせ——。
これらは偶然ではなく、表に出ない共通の条件設計が存在します。
「声がかかる作家」だけが満たしている、その条件を解き明かします。

風 茜 (Kaze Akane)

制作1本で食べていくを設計する学芸員（13年勤務）マーケター

「才能があるのに、世に出る術を知らないだけで消えていく作家を、もう見たくない」

美術館の現場で13年間、数え切れないほどの作品と作家を見てきました。 そこで気づいたのは、「選ばれる作家」と「消えていく作家」の違いは才能ではなく、「評価構造への接続方法」だということ。

学芸員として培った「目利き力」と、自身が実践した「WEBマーケティング」の技術を融合。 優しく穏やかで、無理のないやり方で、繊細なアーティストの感性を守りながら、制作だけで食べていける仕組みを設計しています。