①

評価軸の取り違え

「いいね」は増えた。フォロワーも増えた。
でも、作品は売れない——。
それは、美術界の評価構造と、SNS上の人気指標がまったく別物だからです。
見るべき数字を間違えたまま走り続けても、たどり着く先は消耗だけです。

②

「回路」の誤解

1展示をしても、次に繋がらない。
コンペに出しても、その先がない。
「作品を見てもらう場所」と「声がかかる回路」は、構造がまったく違います。
13年の学芸員経験で目にしたのは、評価構造に繋がらない場所で消耗し続ける作家の姿でした。

③

非公開ルートの条件未達

ギャラリーからの声がけ、企画展への招待、コレクターからの問い合わせ——。
これらは偶然ではなく、表に出ない共通の条件設計が存在します。
「声がかかる作家」だけが満たしている、その条件を解き明かします。

風 茜 (Kaze Akane)

　元美術館学芸員（13年） ／ 学芸員式アートマーケター　

美術界の〈評価される側に回る構造〉を、5つのフレームワークで設計します

「才能ではなく、構造で。『選ばれる作家』を、つくる。」

美術館で13年、学芸員として無名の作家が 「選ばれる側」に回っていく現場に立ち会ってきました。そこで確信したのは、食べていけるかどうかを決めるのは 才能ではなく、構造だということ。

その構造を5つのフレームワークに翻訳し、描き続けたい作家のための設計図として 　お届けする仕事をしています。